Guida ai materiali artistici
L'eterno dilemma: trementina o olio di lino?
La scelta tra trementina e olio di lino non è una semplice preferenza, ma una decisione tecnica: la prima è un solvente volatile che fluidifica e smagrisce l’impasto, il secondo un legante che dona corpo, lucentezza e tempi di essiccazione più lenti. Vediamo come bilanciarli per controllare la resa dei colori a olio.
In breve: Scopri quando usare la trementina per diluire i colori e l'olio di lino per aumentare la brillantezza. La combinazione corretta è essenziale per la pittura a olio.
Cos'è la trementina?
La trementina è un liquido incolore, un solvente utilizzato per diluire i colori a olio e pulire gli strumenti.
Può essere utilizzata da sola o in combinazione con olio di lino e vernice damar. Può essere aggiunta al colore in qualsiasi percentuale, ma più trementina si aggiunge, più il colore risulterà "secco". Un colore miscelato con oltre il 30% di trementina risulterà opaco una volta asciutto. Ha un caratteristico odore pungente e l'inalazione prolungata dei suoi vapori può causare mal di testa.
Olio di lino
Oltre alla trementina, i colori possono essere diluiti anche con oli vegetali siccativi, il più comune dei quali è l'olio di lino.
Anche l'olio di lino può essere utilizzato da solo o in combinazione con la trementina in determinate proporzioni. L'aggiunta di olio di lino puro al colore rallenta notevolmente l'asciugatura e crea il rischio che il colore ingiallisca nel tempo. Ha un profumo delicato e gradevole. Asciuga per ossidazione e, una volta asciutto, non può essere sciolto nemmeno con la trementina.
Cos'è un medium?
I medium sono combinazioni di oli, trementina, resine e cere. Ogni medium ha il suo scopo a seconda del rapporto dei componenti che contiene. Un medium universale contiene da 2 a 3 parti di trementina e 1 parte di olio, con l'aggiunta di alcune gocce di vernice damar per 1 dl.
Quindi, si possono utilizzare sia la trementina pura che l'olio di lino puro, così come i medium: basta usare ciascuno di essi nel modo corretto e al momento giusto.
Cosa significa in realtà...
... grasso su magro... lento su veloce
Per gli strati inferiori, utilizza un colore che sia "più magro" (che contenga più trementina o solo trementina e che asciughi più velocemente). Ogni strato successivo dovrebbe essere più "grasso" del precedente e contenere meno trementina, ma più olio. Inoltre, è bene assicurarsi che gli strati inferiori di colore siano più sottili di quelli successivi, per evitare che il colore si crepi!
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Domande frequenti
A cosa serve la trementina nella pittura a olio?
La trementina è un solvente utilizzato per diluire i colori a olio e pulire i pennelli. Riduce la viscosità del colore, rendendolo più fluido e adatto per le prime stesure.
Qual è la funzione dell'olio di lino?
L'olio di lino aumenta la brillantezza, la trasparenza e la fluidità del colore. A differenza della trementina, rallenta i tempi di asciugatura e crea una pellicola protettiva.
È possibile miscelare trementina e olio di lino?
Certamente, miscelarli è una pratica comune per creare un medium personalizzato. Questo permette di bilanciare la velocità di asciugatura e la consistenza del colore.
Quale medium è consigliato per i principianti?
Per chi è alle prime armi, i medium pronti all'uso sono la scelta migliore: bilanciano già solvente e olio, semplificando il lavoro ed evitando errori di miscelazione.
Come influisce il medium sui tempi di asciugatura?
La trementina accelera l'asciugatura, mentre l'olio di lino la prolunga. È fondamentale seguire la regola del 'grasso su magro' per evitare crepe nel tempo.
Questi medium sono tossici?
La trementina tradizionale ha un odore forte e richiede ventilazione. Esistono oggi alternative inodori e meno tossiche, ideali per dipingere in ambienti chiusi.
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Alternative moderne: solventi inodori e oli non ingiallenti
Non tutti gli atelier sono dotati di una ventilazione ottimale. Se i vapori della trementina ti causano mal di testa, l'essenza di petrolio rettificata o i solventi inodori rappresentano un'alternativa pratica, sebbene meno nobile nella resa della pennellata. Per quanto riguarda il legante, l'olio di lino tende a virare verso il giallo nel tempo: un difetto evidente nelle campiture di bianco puro o nei cieli azzurri. In questi casi, la chimica ci offre valide alternative che preservano la brillantezza dei pigmenti freddi:
- Olio di papavero: essicca più lentamente del lino, ma è eccellente per i bianchi grazie alla sua superiore resistenza all'ingiallimento.
- Olio di cartamo: ideale per le velature chiare, offre una pellicola pittorica meno soggetta a variazioni cromatiche.
- Medium alchidici: come il Liquin, accelerano drasticamente l'essiccazione mantenendo intatta la struttura del dipinto, purché rispettino la stratificazione grasso su magro.
Altre domande frequenti
Posso usare l'olio di cartamo per tutte le stratificazioni del mio quadro?
Sconsiglio di usarlo come unico legante. L'olio di cartamo ha un tempo di essiccazione molto lungo e crea una pellicola più morbida rispetto al lino. È preferibile riservarlo alle fasi finali o alle miscele per i colori chiari, dove la sua proprietà anti-ingiallimento risulta decisiva.
Perché il mio dipinto rimane appiccicoso anche dopo giorni nonostante l'uso di solvente?
Il solvente, come la trementina o l'essenza di petrolio, serve solo a fluidificare il colore ed evapora rapidamente. Se il film pittorico resta appiccicoso, il problema è un eccesso di olio o di medium grasso nelle fasi iniziali (magre) del lavoro. Ricorda che è l'olio a polimerizzare ossidandosi; se ne aggiungi troppo in una base che dovrebbe essere magra, rallenti il processo di asciugatura in profondità.
Per mettere in pratica queste tecniche scegli i materiali giusti: colori a olio, medium e ausiliari per la pittura a olio.